對大埔宏福苑發生火災，月月鳥、詹嘉聰、Zelda Yau、蘇銘胤寫詩感懷。當目睹那抹血紅要掙脫枷鎖，吞噬天地，一切阻礙化為灰燼的嘆息。存在的地基坍塌，在殘骸之下留下不可追溯的回聲。

大埔宏福苑火災，一瞬間吞噬了安寧。縱使大火已成功撲滅，但心靈的震盪難以輕易平復。謝曉虹、蔡小芬及渡鳥分別寫詩，記下深沉的感慨。還請記住，我們休戚與共，立於無聲的日常。

詩人葉英傑，乃是大埔大火災民之一，傳來詩作三首，抒寫大埔災前災後對比。〈齊家〉寫於災前，是詩人一貫平淡恬靜詩風，當時豈知家破在即；〈無題〉成詩於災後，鉅變已成，那詩中的抽離與創傷反而是外界不能想像的真實；〈無題·二〉記敘災後七日後重返火場收拾，重複說的「仍在」是多麼弔詭的詞，那平靜又是何等驚異。盼讀者細味，透過詩與受災的人們同在。

第五屆「香港出版雙年獎」，於13日公布得獎名單。今屆雙年獎的得獎書籍著重於書籍包裝及設計，其中大多為藝術類書作，而且大多聚焦本土文化的題材。榮獲「出版大獎」及「最佳出版獎」（圖文書）為《達利書店》，為首本圖文書奪「出版大獎」。而《未知的香港粗獷建築》則由三聯書店（香港）出版，榮獲「新晉編輯獎」、「市場策劃獎」及「最佳出版獎」（社會科學）。今屆「最佳出版獎」（文學及小說）則由孔彗怡的著作《大埔故事》奪得。

到了1942年底，日本佔領了香港，能夠制止走私嗎？其實日治時期的吐露港情況極為混亂，既有不同的賊幫橫行，也有平民百姓為了生計而做「水客」，被不同的賊幫「抽水」；加上本地人協助中國文化人和英國義勇軍人員偷渡離境，這片海域真的很繁忙。據說當時情況那麽亂七八糟，連賊幫也看不過眼，其中一些受了義氣鼓動，決定要在吐露港維持一定程度的安全。（從集中營逃出來的英軍也見證了匪幫的義氣：他們拿著一張簡陋的地圖，日間躲藏，黑夜上路，希望走到廣東未淪陷的地區，中途遇上劫匪，要把他們僅有的物資搶去。但劫匪弄明白他們是英軍之後，不但物歸原主，而且一直護送他們到達惠州。）

2016年在大埔寶湖道街市開設的「解憂舊書店」，不經不覺已迎來開業第六年，期間經歷疫情與社會鉅變，店主Phyllis依然堅守陣地，為愛書人提供療癒身心之地。在本地獨立書店愈開愈多之際，「解憂舊書店」月前亦正式進駐大埔藝術中心，對於開設書店的願景，Phyllis的想法從來沒變，只要仍然有人願意閱讀，她就會一直堅持下去。

前身為空置校舍的大埔藝術中心，操場上有一隻不動的「牛」。乘電梯上四樓找尋「403 室」，門口張貼了一些甚具地區色彩的海報，也懸掛了一些貌似雪山可見的七彩布旗，上寫有若干詩化文字。隨策展團隊的帶領，《虛詞》記者來到一個看得見夕陽的《未來表演實驗室》，訪問四位核心創作人，大談下月初假牛棚藝術村 12 號單位「實驗中期展演」前，發生在「403 室」的一些預言故事。

王良和早年寫詩，後來又在葉輝的慫恿下開始寫小說，出過兩本小說集，準備出第三本，寫過〈魚咒〉、〈降身〉、〈和你一起走過華富邨的日子〉，關於他的童年、父母、家族史，亦側寫七八十年代的香港風景，王良和說自己的小說大多基於真實事件，不喜歡虛構，嫌虛構的事不夠質感，不過卻會在技法上運用他所謂的「仿夢筆法」，出入真實與虛幻，製造疑幻疑真的效果，他說：「我諗我無意識寫什麼題材，我只是挖掘我的記憶，記憶裡有這些元素，就寫了這些元素。」