今年適逢兒童文學巨著《小熊維尼》（Winnie-the-Pooh）出版一百周年，原著插畫家E.H. Shepard的家族早前首度釋出兩幅從未曝光的早期鉛筆草稿，連同其他《小熊維尼》畫作於倫敦珍本古籍書商Peter Harrington舉辦的「Where It All Began, An Exhibition of Unseen Sketches by E.H. Shepard」展覽中展出，讓大眾得以一窺這隻全球知名的經典小熊在最終定稿前的最初樣貌。

亞馬遜（Amazon）近日於美國地區的 Kindle iOS 應用程式中，正式推出名為「Ask this Book（向本書提問）」的全新生成式 AI 功能。該功能旨在解決讀者在閱讀長篇小說或複雜文本時，容易遺忘角色背景或情節伏筆的困擾，並強調具備「防劇透（Spoiler-free）」機制。

雙雙以「怪異閱讀」視角重探奉俊昊的《寄生上流》，指出一般觀點都將壽石視為「欲望」的象徵，但雙雙認為壽石不但只是隱喻，更是一個具有主觀能動性與靈魂的「角色」，例如敏赫急切送石、其主觀鏡頭、浮水顯靈、黏附基宇及化身凶器等細節，推測壽石表面帶來財運「祝福」，實則懷藏惡意，推動劇情向怪談發展。

AI新創公司Fable最近推出號稱「AI版Netflix」的串流平台「Showrunner」，用戶可透過簡單文字描述生成劇集或場景，甚至可以基於他人生成的故事世界進行創作。Saatchi表示，荷里活的串流服務即將成為一種雙向娛樂，觀眾們只看了一季的劇集便會愛上了它。現在用戶可以輸入數個關鍵字就能創作出新的劇集，用一張照片就能變成劇中角色。「相信未來五年，我們將與娛樂之間的關係會完全不同。」

由名導Christopher Nolan執導的史詩鉅作《The Odyssey》（奧德賽）將於2026年7月17日上映，首部預告片於早前《Jurassic World: Rebirth》（侏羅紀世界：重生）首映場前播放。由於Nolan希望觀眾能在大銀幕上欣賞他的預告片，因此預告片暫未在網上發布。然而，有觀眾將預告片拍下並上傳至YouTube、X及TikTok等社交平台，隨即引起大批影迷熱烈討論。

《虎毒不》由陳小娟編導及監製，龍國瑤共同監製，談善言、盧鎮業、彭杏英、馮素波及區嘉雯主演。電影講述新手媽媽淑貞（談善言飾），因承受不住各方的壓力而釀成悲劇的故事。陳小娟以寫實手法，透過生活化的細節，探討母職在現今社會的困境。編輯部由此組成小輯，收錄三篇文章。

SC傳來《虎毒不》影評。他認為《虎毒不》從戲名故意故意缺失了後半截，便直擊母子關係的陰暗面。SC認為《虎毒不》透過新手母親淑貞的經歷，揭示現代女性在照顧孩子與工作間的掙扎。又，刺耳的嬰兒哭聲貫穿全片，象徵無法逃避的責任，而丈夫阿偉的「喪偶式育兒」與婆婆的傳統觀念，更突顯社會對女性的不公。

石啟峰傳來電影《門逃》影評文章。他表示，近年推出《完美物質》等驚悚傑作的出現，觀眾對恐怖片的期待和標準被不斷拉高。《門逃》這套電影可算是出乎意料——它將關於宗教信仰的哲學思辯與令人毛骨悚然的緊張氛圍巧妙結合，為這個語境帶來深刻的意涵。不論在劇本及角色設定、鏡頭語言，及至故事深入叩問宗教信仰的本質，均使石啟峰認為《門逃》實為優秀的恐怖片之作，更直言觀畢後將會對此種類的電影期望一再提高。

比起《正義迴廊》那種對真相的追求和對公義的思辨，《爸爸》這部作品中殺人犯的犯罪動機和真相等等，反而不是重點所在——我認為，案件發生後，爸爸面對同為親仇的兒子的相處課題和複雜的心路歷程，才是本部電影所欲探討的關鍵。

盧嘉傑傳來《破・地獄》的影評。他以佛洛伊德的本我、自我、超我三個層面解析破地獄，指出破·地獄》的郭家三人分別對應三個人格，將其放諸家庭的關係，由於三人的關係在父權、重男輕女的家庭關係下發展，遂三人互相拉扯、角力，家人之間產生矛盾，導致原生家庭成為他們各自的地獄。郭志斌代表的是本我，遵循享樂原則；郭文玥代表自我，遵循現實原則，盡其所能地調節本我的慾望、超我的嚴格要求，以及現實中所能提供的有限可能；郭文則代表超我，他的行為由道德原則支配，同時是父親形象的符號，亦可以從種種細節見到他對原則的執著。

由許冠文、黃子華、衛詩雅、朱柏康主演的《破．地獄》 雖以道教喪葬儀式為核心，但不講奇幻詭譎的死後世界，而試圖破開的，是逝者離開以後，尚留在生者心中的地獄。它想超度的，是生者無法放下的執念。電影中一眾生者的地獄牽涉人與人之間的關係，有父權、傳統、新的情感型態，當中女性角色存在尤為呈現現代社會下的複雜面貌。戲內，女性身分在傳統祭儀的場域中受盡歧視，在戲外，飾演郭文玥的衛詩雅在求師學習破地獄的過程亦處處碰壁。儘管男女有別，但死亡卻是平等的。飾演美玉的周家怡從戲中談論的死亡反思生命、乃至個人的存在。她認為，也只有大家肯面對死亡，我們才有可能去探求生命的問題。梁雍婷認為，死亡其實一直存在，如果它是一個句號，在句號之前，我們可以做很多很多的事情，去填滿屬於生命的句子。

去年彼思動畫製作室遭遇《光年正傳》的票房滑鐵盧之後，不少人認為如果《玩轉腦朋友2》沒有取得巨大成功，他們相信彼思就會崩潰，許多彼思員工都認為這是「生死攸關的局面」。最後《玩轉腦朋友2》不但位居史上最高電影票房收入第十名，更正式成為首部國際票房超越十億美元的動畫電影。但對於許多幕後員工來說，這次成功卻是苦樂參半。根據今年稍早報導，彼思在完成電影後就從 5 月開始裁員，影響 175 名員工，佔員工總數的 14%，被解僱的員工無法獲得《玩轉腦朋友2》的獎金，如今更爆出公司內部環境惡化，迪士尼領導層亦有意限制《玩轉腦朋友2》主角韋莉的同性傾向。

作為亞洲文化盛事的「法國五月藝術節」，每年都為觀眾帶來豐富劇場演出與戲劇節目，《虛詞》編輯部邀得來自法國的編導的尼古拉・卡森鮑姆，從駐留香港期間的所見所聞，談及由他擔任藝術總監、編劇的《美麗的陌生人》 ，分享港法劇場交流計劃「讓鏡子說」的過程之中，如何回溯自身文化與城市脈絡的關係，讓港法文化互相映照。

在一年一度中學同學聚會上，阿良環顧四周，看看每一張似曾相識的面孔，別了十七八歲的青澀，臉上都帶著三十多歲的滄桑。｢係喎，阿良你都拍咗咁耐拖，幾時帶佢出嚟比我哋見吓？」阿良笑而不語。散席後，阿良來到砵蘭街接他的女朋友微微下班。兩人牽着手，走在眾多的霓虹燈牌下。這段長達八年的關係，到底是上帝給他的祝福，還是考驗呢，阿良思疑著。

繼六年前的《怒》，導演李相日推出最新作品，同樣是改編自暢銷小說的《流浪之月》。即使攝影師洪垌杓的鏡頭下，一切景物均是悠閒自然，和《怒》那種嘔心、腐爛的場景截然不同；然而成品與《怒》一樣，令觀眾如坐針氈，全程兩個半小時懷著不安的情緒。到底一名十九歲青年，與一名十歲的女孩，能否、應否、可否相愛？

改編自真人真事的《911算命律師》，葉嘉詠認為電影是很懂得「計算」的野心之作，導演也是場面設計的高手，更有意打破既定論述框架的企圖，在性別層面上展開討論。然而，即使是在文明開放的國度裡，在突破傳統性別角色定型的設計上，看來還是有點為難的。

《紅樓夢》裡每個角色的名字都不是亂取的。賈寶玉之名，勞緯洛詳文分析，有缺之「玉」，其實就相通於「慾」，《紅樓夢》作為一部情書，寫的不僅是男女之間的小情小愛，更是對人的情慾作為本性的深刻考掘。賈寶玉則始終都是個為情而活的檻外人，如同異鄉浪子。

帆高最後的告白更是讓人深刻體會到這份愛的重量，願為了深愛的人而放棄晴天，其故事意念尤其浪漫。

不過，小說人物跟真人畢竟還是不一樣的。「『作者跟人物的關係』與『父親跟兒子的關係』，很多人會拿來比較，這些比較都有趣的，但事實上我又感覺到有些東西很不同。」