戲中戲及其外──評新域劇團《小城之春》

新域劇團《小城之春》的戲中戲相當吸引。不論是五位青年回憶排練費穆導演《小城之春》的往事，還是他們重演《小城之春》的情節，更甚是觀看戲劇和電影《小城之春》的我們，大家都在多重時空之下，築構一齣內容豐富又形式多變的《小城之春》。不過，如果我們只集中在這些戲中戲，便可能忽略導演和編劇盧偉力博士創作《小城之春》的意圖，究竟《小城之春》戲劇改編的核心是什麼呢？

戲中戲的「合」

一切從戲中戲說起，而戲中戲的幾個層次整合起來，便跟場刊的「編導的話」和封面所說的「苦」和「困」相關。我們可以從五位青年回到快要拆卸的校園開始，跟著他們的步伐，進入他們重新排演這齣無法公映的費穆《小城之春》的戲劇，我們又能同時觀賞文革後重回大眾視野的費穆《小城之春》電影。

這樣看似單向和套盒式的故事，實際上是各個「劇本」共存的多層敘事，例如Alan面對演戲與照顧母親的兩難，他的困境便與《小城之春》周玉紋、戴禮言與章志枕徘徊於真實感情與責任的困境重疊。這要多得五位演員的落力演繹，他們同時是不同環境、不同性格、不同身份、不同年齡的人物。例如Ashley既是旁白，又是扮演電影《小城之春》的周玉紋，更是戲劇《小城之春》的女青年Ashley。此外，演員除了演出，還身兼幾職，擔當搬運道具、控制燈光、安排電影《小城之春》的播放等，舞台不需受其他人事干擾，五人基本上便能完成一台戲，凝聚力很強。

戲中戲的「分」？

既然戲劇《小城之春》的戲中戲如此有趣，我們應當如何分辨各個「劇本」呢？這應該是我們看劇最花精神的部分。多得舞台效果的充分展現，讓我們順利把握關鍵。當Ashley和Timothy在舞台演出電影《小城之春》片段時，Alan的電話鈴聲突然響起，明顯是出戲的提示，令我們回到大學校園的現實。原本我們會以為演戲就此停止，但編導對演員和我們都信心十足，舞台不但沒有停下來，Ashley和Timothy也完全沒受影響，站在原位，表情和動作都與之前的一致，Alan便順勢走到舞台的另一方接聽電話，彷彿是劇本早已安排的一幕。

舞台同時出現兩個不同的時空，我們原以為會分散注意力，又或覺得突兀，恰恰相反，因著舞台的平行時空，我們便可同時觀看兩齣戲：虛構情節和真實情節。我們可以選擇集中觀看其中一方，進入其中一節劇情。編導讓我們選擇，不只對我們有信心，也對自己相當有信心，兩個時空不會混淆，即使混淆也不會影響整齣戲的銜接。果然，Alan接電話後便接著繼續演下去，帶領觀眾從《小城之春》回到現實，好像從來都沒有出過戲！

另一分辨戲中戲的方法是語言。書面語、口語、詩化語言各有作用。五位青年的對白都是口語，流暢自然；旁白則是書面語，最明顯的便是開場五人面向觀眾的讀白，讓我們迅速集中精神並進入情節之中。而電影《小城之春》又文又白，這是最巧妙的佈置，編導不是說過這部電影的獨特時代特色嗎？不要忘記，還有盧偉力博士的詩作滲入不同「劇本」，例如四位青年重演電影《小城之春》撐船一幕後，他們一面唸《人生組詩之一──然而》，一面整理椅子，安排過場，整個過程非常暢順，然後便繼續演出電影《小城之春》的片段。

《小城之春》的核心價值

因此，舞台效果和語言可以劃分戲中戲，又能將幾個「劇本」匯聚成整體，讓我們可以同時自由自在地進出各個「劇本」，又或隨意選擇其中之一，那麼，我們為何還如此在意著拆解戲中戲？戲中戲不斷提醒我們，故事是虛構的。費穆《小城之春》，重演費穆《小城之春》和觀看《小城之春》的多層敘事，都以形式混淆我們的視聽，讓我們以為在觀看一個甚至是多個虛構的故事，不斷重組重疊又重構重演。最後，我們可以清楚分明地解讀各個「劇本」的差別嗎？

讓我們回到文首的問題。在多種多樣的戲中戲裡，我們找不到新穎花巧的舞台佈景、華麗的道具、高科技的電影投射技術、令人眩目不絕的旗袍長衫潮牌日系韓系等服飾，新域劇團《小城之春》的核心價值是反映現實。《小城之春》是一齣指涉香港現實的戲劇，也是關乎各人感受與社會現實的戲劇。

新域劇團《小城之春》選取重演的《小城之春》電影片段，雖然集中在三人的感情糾結，但將之置於更為廣闊的社會背景而言，玉紋、禮言與志枕三人的困苦，不只是屬於他們的困苦，也屬於五位青年的困苦，更屬於觀看此劇的我們的困苦！大時代與個人情感不是非此即彼的選擇，更是相互相連的同在。

費穆《小城之春》是1948年的電影，三年前1945年，二次世界大戰結束，日本宣佈無條件投降，香港結束「三年零八個月」的日佔時期；新域劇團《小城之春》是2026年的戲劇，同樣是三年前2023年，新型冠狀病毒隔離措施撒銷，疫情大致結束，全球進入經濟復甦。兩部《小城之春》除了互相指涉，戲中有戲，更與社會大事共生共存。

此外，我們應該記得，場刊解釋過《天空之城》歌曲的運用：「創作現在這個版本時，想到要有一首歌代表成長於香港的這一代青年，有很多提議，聽過後，突然遇上《天空之城》。從電影題材，到音樂感覺，到影片文化傳播，都很合適。」《天空之城》又令人想起西西圖文互涉又隱喻香港的小說《浮城誌異》，歌曲代表香港，小說反映香港，故此「小城」不只是城市，也是指香港。

時至今日，電影《小城之春》的美學和歷史價值已獲肯定，那麼，正如第七場的「從戲中戲回到現實」，我們的現實又會怎樣呢？Ashley最後的讀白是：「誰知道會有一個人來」，「一個人來」四字明顯是延長唸出來的，我們都聽得清楚明白，然後全劇就此完結。什麼人？保安員再來驅趕他們離開嗎？還有同學回來懷念將拆卸的大學嗎？他或她會做什麼還是說什麼？放在現今環境，結果有什麼差別？既然全劇沒有明確答案，我們不妨從「小城之春」的「春」字猜想。春天雖然短暫，但是一年之始，破落的城牆終會迎來新希望，這不就呈現積極樂觀的一面嗎？